Questo piccolo dettaglio rende la fine di “Tár” ancora migliore

Nella prima scena di Magazzino , il personaggio principale di Cate Blanchett, Lydia Tár, fa un discorso eloquente e pretenzioso sulla sua maestria nel tempo come direttore d'orchestra. Il tempo è l’elemento essenziale dell’interpretazione, dice. Non puoi iniziare senza di me. Avvio l'orologio. La mia mano sinistra dà forma, ma la mia mano destra, la lancetta dei secondi, segna il tempo e lo sposta in avanti.

Tuttavia, a differenza di un orologio, a volte la lancetta dei secondi si ferma, il che significa che il tempo si ferma. Ora, l’illusione è che, come te, sto rispondendo all’orchestra in tempo reale, prendendo la decisione sul momento giusto per riavviare la cosa, o resettarla, o buttare del tutto il tempo fuori dalla finestra. La realtà è che fin dall'inizio so esattamente che ore sono e il momento esatto in cui io e te arriveremo insieme a destinazione.

Lydia può essere una direttrice d'orchestra e una musicista di talento, ma è anche una predatrice sessuale e una prepotente, e nel corso del film i suoi crimini iniziano a raggiungerla, in particolare il suo ruolo nel portare la sua protetta Krista al suicidio. C'è così tanto da fare in questo film che ci vorrebbero mille riflessioni per sondarne davvero le profondità, ma qui mi concentrerò su un elemento del film: l'arroganza di Lydia nel pensare di poter controllare la propria storia nello stesso modo in cui controlla tempo in una performance. C'è un piccolo dettaglio alla fine, che inizialmente mi era sfuggito, che sembra cancellare definitivamente il controllo di Lydia sul tempo.

Lydia perde il controllo della sua storia

(Funzioni di messa a fuoco)

Lydia si diverte non solo nel suo controllo sulla musica, ma anche nel suo controllo sulle altre persone. Segue Francesca, solo per passarla alla posizione di assistente direttore. Costruisce la sua carriera lavorando con una comunità indigena del Perù senza mai dare loro nulla in cambio. Insegue le donne più giovani per ottenere favori sessuali e poi le abbandona quando diventano scomode.

Man mano che il film va avanti, però, a Lydia iniziano a succedere cose inquietanti. Sente delle urla nel parco mentre va a fare jogging. Un misterioso labirinto inizia a emergere. Se guardi molto da vicino, vedi quello che sembra essere il fantasma di Krista in bilico negli angoli della casa di Lydia - e dopo un avvistamento accanto al pianoforte di Lydia, l'angolazione della telecamera cambia in modo da guardare Lydia dal punto di vista di Krista. Ad un certo punto, il metronomo di Lydia inizia a funzionare da solo. Alcune forze invisibili stanno intervenendo per strapparle il controllo.

Significativamente, il surrealismo della storia aumenta quando Lydia accompagna Olga, la nuova violoncellista che sta cercando di sedurre, nel condominio di Olga. Questo è il frangente in cui Lydia sembra decidere che finalmente agirà in base alla sua attrazione per Olga. Olga scompare nell'edificio e Lydia scende in un seminterrato dall'aspetto ostile. Un minaccioso cane nero le ringhia e lei fugge di nuovo su per le scale, sbattendo la faccia sul marciapiede.

Questa scena è il punto in cui il film inizia a sembrare allucinogeno. Abbiamo enormi lacune temporali e nulla sembra più avere senso. Lydia viene licenziata dalla sua posizione, ma in qualche modo finisce nel backstage, senza che nessuno la fermi finché non spinge il nuovo direttore d'orchestra giù dal podio. Cerca di assumere una prostituta, solo per farsi prendere dal panico quando la donna, contrassegnata con 5 come la sinfonia di Mahler che Lydia sognava di dirigere, la fissa con aria di sfida. La storia inizia a sembrare un sogno febbrile rapido e sconnesso, portando alcuni critici a chiedersi se non si tratti di una sequenza onirica estesa.

Non penso che abbiamo bisogno di leggere la storia in modo così letterale per vedere cosa sta succedendo a Lydia. Ha perso il controllo della propria storia. Non riesce a controllare Olga, o Francesca, o Sebastian, o chiunque altro fosse precedentemente sotto il suo controllo. La mano di qualcun altro è sulla bacchetta.

E tutto giunge al culmine nella scena finale.

IL Cacciatore di mostri un concerto non è solo una perdita di status

(Funzioni di messa a fuoco)

Nella scena finale, Lydia finalmente conduce un'esibizione dal vivo, la prima che vediamo nel film. Sale sul podio, alza teatralmente le braccia e aspetta che gli schermi giganti scendano dietro l'orchestra. Quando iniziano a suonare, vediamo che lei è a un concerto di videogiochi e sta eseguendo la musica di Cacciatore di mostri ai fan in cosplay.

Quando ho visto il film, ho letto quella scena come una semplice perdita di status. Il leader di fama mondiale della Filarmonica di Berlino, ridotto a esibirsi per... uff! —geek? Impensabile! Poi c’è il razzismo di Lydia: proprio quando ha iniziato la sua carriera lavorando sul campo in Perù, e si appoggia fortemente alla teologia ebraica nel suo lavoro nonostante non sia ebrea, si reca nel sud-est asiatico per rilanciare la sua carriera. Le sue interazioni con persone meno potenti di lei sono sempre un mezzo per ottenere ancora più potere. La sceneggiatrice Carol Grant lo spiega in questo thread su Twitter:

Ma non è tutto ciò che accade nella scena finale. Sul palco, a Lydia vengono consegnate le cuffie, che indossa prima che inizi la musica. Le cuffie hanno attirato la mia attenzione, perché ricordavo di aver visto una foto del conduttore dell' Legend of Zelda: Sinfonia delle Dee tour indossandoli. Perché i direttori d'orchestra dei videogiochi indossavano le cuffie? Non mi sono mai preso la briga di scoprirlo.

Fortunatamente, i fan dei videogiochi su Twitter sapevano esattamente cosa stava succedendo nel film. Si sono subito resi conto che durante il concerto Lydia sta ascoltando una click track, ovvero un metronomo che aiuta i direttori a sincronizzare la musica dell'orchestra con il video riprodotto dietro di loro.

E lei non ha alcun controllo, le cuffie alla fine riproducono una traccia di clic, quindi deve sincronizzarsi con il video. Nessun potere, nessun controllo sul tempo.

— ajs (@ajsstormchaser) 6 marzo 2023

Tempo, dentro Magazzino , è una potente metafora del controllo di Lydia sul mondo che la circonda: i suoi artisti, i suoi donatori, i suoi ammiratori e i suoi obiettivi. È giusto che, alla fine, si sia ridotta a fungere da metronomo umano. Non è più la virtuosa che modella il tempo e il destino nel palmo della sua mano. Invece, è una seguace impotente, che va alla deriva nelle loro correnti e nei loro vortici mentre un fantasma vendicativo guarda.

(immagine in evidenza: Funzioni Focus)