Davanti a Maya e i Tre inizia lo streaming su Netflix dal 22 ottobre, abbiamo parlato il compositore Tim Davies sul suo lavoro su Maya e i Tre in un'intervista esclusiva.
Lo scrittore/regista Jorge Gutiérrez (che lavora con Netflix nell'ambito di un accordo globale ) è ampiamente noto per il capolavoro del 2014, Il Libro della Vita, quindi quando disse che aveva un'idea per una nuova serie TV animata, Maya e i Tre , Netflix se ne è accorto.
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L'idea per Maya e i Tre originariamente derivava da tutti i personaggi secondari e le storie che non sono state inserite Il Libro della Vita , ma presto la serie si trasformò in quello che sarebbe diventato il progetto più ambizioso di Jorge fino ad oggi.
Davies intreccia la mitologia azteca, maya, inca e le moderne culture caraibiche. Davies non è estraneo a questo tipo di serie, ha recentemente scritto la colonna sonora di Guillermo del Toro Trollhunters: Racconti di Arcadia . Davies è anche un abile orchestratore, con titoli recenti come Tipo Libero, Occhi di Serpente, Forza del Tuono E WandaVision sotto la cintura.
WoN: Come sei stato coinvolto per la prima volta? Maya e i Tre ?
Ho lavorato per la prima volta con Gustavo Santaolalla su un videogioco chiamato L'ultimo di noi . Sono stato ingaggiato dalla Sony per arrangiare, orchestrare e dirigere la colonna sonora. A Gustavo è piaciuto quello che ho fatto e mi ha invitato a lavorare con lui Il Libro della Vita , ed è lì che ho incontrato per la prima volta Jorge, il regista. Poi qualche anno fa ero in fila per il colloquio per la cittadinanza e Jorge è passato di lì, anche lui lì per un colloquio per la cittadinanza! Alla fine ci siamo seduti insieme per aggiornarci un po' e lui ha detto che stava 'rimettendo insieme il gruppo' per un nuovo progetto, che ovviamente era maya . Per maya , Gustavo ha scritto alcuni temi fantastici, poi me li ha affidati per scrivere la colonna sonora di tutti gli episodi.
Tim Davies – Immagine: Anna Cheffy
WoN: Come descriveresti la tua colonna sonora per lo spettacolo?
Anche se lo spettacolo è ambientato e ispirato alla Mesoamerica, non è un'epopea storica, Jorge si è preso molte libertà. Ho studiato la musica dell'epoca e l'ho usata come ispirazione, come punto di partenza. Grandi immagini richiedono grande musica, quindi c'erano molti posti in cui ho usato una grande orchestra e un coro, registrati in Australia, la mia terra natale. Per scene specifiche avevamo anche un coro tradizionale messicano. Ma all'estremo opposto dello spettro, per i momenti teneri ho usato molto violino solista e ocarina. Per Mictlan e il suo mondo abbiamo utilizzato l'heavy metal e il didgeridoo. Ci sono alcune cose che Jorge ha sempre nelle sue colonne sonore: il cattivo prende l'heavy metal, e c'è una canzone popolare maya chiamata Bolom Chon che include in ogni progetto. Mi sono ricordato di averlo usato Il Libro della Vita . Per maya , è diventato un tema importante nella partitura.
WoN: Il regista Jorge R. Gutiérrez aveva un'idea specifica di come voleva che suonasse la colonna sonora dello show? O ti è stato permesso di sperimentare di più?
Mi sono ricordato di quando abbiamo fatto la nostra prima riproduzione Il Libro della Vita , Jorge ha detto che lo adoro, ma non è il mio film. Le note erano fantastiche, ma mancavano gli elementi che lo rendessero unico e si abbinasse alle sue immagini. Era un film di Hollywood, quindi usavamo un'orchestra tradizionale, ma era ambientato in una versione fantasy del Messico, una versione molto stilizzata di Jorge de Il giorno dei morti. In caso di Libro della vita , ho eliminato la maggior parte dei fiati orchestrali, aggiunto molti altri tipi di flauti e incluso un po' di fisarmonica. Ho usato molta chitarra per la melodia e l'armonia, ma anche le percussioni. Per le percussioni principali ho finito per usare un sacco di tamburi e shaker, e ovviamente heavy metal per il cattivo (molti dei quali lo studio ha buttato via, ma abbiamo 'risolto' questo errore su maya !).
Quindi quando è arrivato il momento di maya , abbiamo avuto questo come punto di partenza, perché sapevo che a Jorge piaceva. Gustavo aveva anche scritto delle demo per i suoi temi e ognuna di esse aveva un'atmosfera che ho incorporato nella partitura. Ricordo di aver detto al mio programmatore, Ryan Humphery, che volevo davvero centrare il suono subito e non rivivere il momento Non sembra il mio film! Jorge ha amato subito la direzione, è stato un fuoricampo, ma che ha richiesto molta preparazione!
Maya e i tre poster
WoN: Come ti è sembrata la pre-produzione? Maya e i Tre ?
Avevo alcune idee su cosa volevo iniziare basandomi sulla musica di BOL e sulle cose che ho imparato da allora, ma finché non ottieni le immagini non sai mai cosa funzionerà. Volevo percussioni nuove e uniche, quindi ho noleggiato un sacco di tamburi di legno, un bombo, shaker e alcune altre cose uniche e ho creato i miei campioni da utilizzare. Avevo anche campionato la mia batteria quando ho realizzato il mio ultimo album, quindi l'ho riprogrammata per usarla con tutte le grandi batterie. Ho anche chiesto al mio chitarrista, Michael 'Nomad' Ripoli, di creare alcuni suoni di percussioni di chitarra, mentre la collega australiana e suonatrice di fiati Anita Thomas mi ha inviato alcuni passaggi sul didgeridoo che ho elaborato molto e utilizzato per tutti i momenti oscuri e sinistri. Ho fatto qualche ricerca su quali flauti avrei usato e ho deciso per l'ocarina perché è vicina a quella che avevano i Maya. Gustavo ha usato Kena e Sikus (flauti di Pan) in alcuni dei suoi demo, quindi sono diventati suoni che volevo usare. Ho cercato su Google e ho trovato molti video che mostravano tutti questi fantastici strumenti suonati da Ashley Jarmak. Dopo aver visto molti dei suoi video, le ho mandato un messaggio chiedendole se fosse interessata a suonare la partitura. Ha detto di sì e ha fatto un lavoro straordinario e ora abbiamo lavorato insieme su molti altri progetti, incluso il prossimo Gli hamburger di Bob film. Sapevo che avrei avuto bisogno di molti violini solisti, così ho chiamato il mio amico Max Karmazyn. Max non è solo un grande violinista, ma è anche un compositore. Stavamo facendo tutto questo proprio nel bel mezzo della pandemia, quindi avevo bisogno di persone che potessero registrarsi a casa e lui era perfetto.
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Sconfitto: ci sono vignette dedicate a determinati personaggi all'inizio di diversi episodi. Questo ti ha permesso di andare più in profondità con i temi di ogni personaggio?
Gustavo ha scritto i temi per tutti i personaggi principali, ma sono stati scritti prima che l'animazione fosse terminata. Erano fantastici e catturavano davvero l'essenza di ogni personaggio. Poi ho dovuto adattarli a ogni scena. Ad esempio, l’episodio tre è incentrato sul retroscena di Rico. Ha questa atmosfera caraibica, che a volte funziona musicalmente, ma ho preso quel tema e ci ho fatto molte cose diverse. L'episodio inizia con la versione originale fatta da Gustavo, poi deve passare ad una versione lenta ed emotiva in cui ho usato synth e chitarra, dato che Rico è lento e faticoso. Poi trova la sua strada e inizia a usare la sua magia, quindi la musica deve diventare più epica man mano che scopre cosa può fare. Ci sono alcune scene enormi in cui usa la sua magia e anche la musica diventa enorme, ho quasi ucciso i fiati registrando quelle battute!
Il tema di Maya intraprende un viaggio con lei. L'originale ha un'atmosfera morriconesca con una chitarra vibrante. L'ho usato molto, ma l'ho anche reso eroico inserendo la melodia nei fiati sull'orchestra d'azione. Per la fine della serie c'è un momento in cui Maya realizza il suo destino e avevamo bisogno di una versione simile a una canzone. Volevo che fosse riconoscibile, ma non uguale perché lei non è più la stessa. Ho mantenuto la stessa forma della melodia, ma gli intervalli sono cambiati per adattarsi ad un'armonia nuova ed edificante; man mano che Maya si sviluppa e cresce nel corso della serie, lo stesso vale per il suo tema.
Maya e i tre – Immagine: Netflix
WoN: Avevi un personaggio preferito per il quale realizzare la colonna sonora? Perché?
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Mi è piaciuto scrivere per tutti loro e trovare suoni che si abbinassero alla loro grafica e al loro carattere. Ma penso che se dovessi sceglierlo sarebbe Rico. Come ho già detto, il suo personaggio ha intrapreso un lungo viaggio e ha avuto dei momenti davvero enormi da segnare.
Sconfitto: sia visivamente che narrativamente Maya e i Tre è enorme. Anche la tua colonna sonora è stata migliore per questo motivo, rispetto ad alcuni dei tuoi precedenti spettacoli animati?
Questo era più grandioso perché avevo più soldi da spendere! Cacciatori di troll non aveva alcun budget per i musicisti dal vivo, per non parlare di un'orchestra e di un coro, ma maya fatto! Ma come ogni incarico, la musica è ispirata dalle immagini e dalla storia. Ci sono momenti molto teneri ed emozionanti, battaglie epiche e grandi trionfi, che cerco di catturare con la musica.
Maya e i tre – Immagine: Netflix
WoN: Lo hai registrato nel bel mezzo della pandemia, come ci sei riuscito?
Grazie al mio “lavoro quotidiano” orchestrando e dirigendo spartiti per compositori come Chris Beck, Mark Mothersabugh e Fil Eisler, avevo registrato molti spartiti dopo l’arrivo del Covid. All’inizio avevamo l’idea di registrare l’orchestra in Messico, ma non avrebbe funzionato con Covid. Siamo riusciti a registrare alcuni cori a Guadalajara per alcune scene specifiche. Sapevo già che Nomad, Ashley e Max avrebbero potuto registrare nei loro studi di casa, quindi la domanda era dove registrare l'orchestra e il coro. Ho sempre desiderato registrare la mia colonna sonora a casa in Australia e questo è diventato il progetto perfetto per farlo. Avevo già fatto alcuni spartiti lì, incluso Mitchell contro le macchine per Netflix. La registrazione Covid però è dura, devi dividere l’orchestra in sezioni poiché ci sono limiti al numero di persone che puoi inserire nella stanza contemporaneamente. Quindi ci vuole più tempo e pianificazione. Ma come ho detto, questo è l'altro mio lavoro, quindi non è stato così difficile da fare. Mi sono messo in contatto con i miei amici di Trackdown a Sydney e abbiamo prenotato le date. Ho dovuto passare due settimane in quarantena prima della prima sessione, quindi in realtà ho scritto l'ultima stecca dalla mia camera d'albergo a Sydney, con vista sul teatro dell'opera! Ho dovuto dividere le sessioni mentre cercavamo il doppiaggio per i primi episodi, ma poi aspettavamo le foto finali per gli ultimi, quindi sono rimasto in Australia (e ho orchestrato e prodotto la colonna sonora per Snake Eyes nel frattempo!) poi ho finito di registrare maya . Alla fine sono rimasto in Australia un po' più a lungo, mentre stavo lavorando al film successivo Hotel Transilvania film e avrei dovuto dirigerlo a Sydney, ma alla fine sono rimasto bloccato a Melbourne per un periodo di isolamento, quindi ho dovuto produrlo online! Ironicamente, anche se sono conosciuto più come orchestratore che come compositore, non ho orchestrato nessuno di questi maya me stessa. Ho affidato il compito al mio collaboratore di lunga data Jeremy Levy e al mio team.
WoN: Il regista Jorge R. Gutiérrez ha descritto Maya e i Tre come messicano Il Signore degli Anelli . Sei d'accordo con questo confronto? Perché pensi che veda queste somiglianze?
Ovviamente è lui il capo. È una storia epica, ambientata in un mondo fantastico, ma i temi sono familiari a tutti noi.
Tuttavia, da australiano, preferisco considerarlo messicano Mad Max .
