Immagini per gentile concessione di Netflix
Questa settimana siamo stati invitati, insieme a giornalisti dei principali settori di Hollywood e giornalisti locali provenienti da tutta Europa, Sud Africa e Medio Oriente, a visitare gli impianti di produzione di Netflix a Tres Cantos, appena a nord di Madrid, in Spagna.
Se vi siete persi i primi due resoconti della mia visita a Tres Cantos, li ho pubblicati mercoledì e giovedì. Mercoledì ho parlato della visita fissa per Senza fiato ( Respirare ), e giovedì la visita sul set della prossima commedia drammatica in costume Il compagno della signora ( Manuale per signore ).
Di seguito, volevo approfondire tutto ciò che ho imparato dal tour, che prevedeva diverse visite sul set, uno sguardo all'interno di una sala di montaggio e una tavola rotonda. Il tour è stato diretto principalmente da Larry Ballo (VP dei contenuti EMEA), Diego Avalos (VP dei contenuti Spagna, Portogallo e Paesi nordici) e Victor Marti Farres (Direttore di produzione e post-produzione, Spagna).
Nella foto: Larry Tanz, Diego Ávalos e Victor Marti Farres – Netflix
L'hub di produzione si sta avvicinando al suo quinto anniversario e nel corso degli anni è stato sede di alcune produzioni di massa. Società della neve è forse l'ultimo esempio di come sfruttare appieno le strutture moderne e avanzate. Altri spettacoli girati qui includono Money Heist, il suo spin-off BERLINO, e Valeria E Elite .
La struttura è la location cinematografica più grande dell'Unione Europea, con una superficie di oltre 22mila metri quadrati. Vanta dieci palchi, ciascuno con strutture complementari tra cui magazzini e spazi per uffici, backstage e aree per trucco e capelli. Per la post-produzione, il complesso dispone di 30 sale di montaggio, due sale di color grading e due sale di mixaggio del suono.
Immagini: Netflix
Gli hub di produzione di Netflix sono autonomi ma completamente integrati nel più ampio ecosistema Netflix
Il design di questo hub di produzione consente essenzialmente a uno spettacolo o a un film di attraversare ogni fase della sua vita, dallo sviluppo al via libera, alla produzione e alla post-produzione, senza mai aver bisogno di interagire con le cosiddette navi madri di Los Angeles o Los Gatos.
Parlando di come funzionava una volta, ha detto Tanz, Álex Pina parla di dover volare a Los Angeles per presentare uno spettacolo in modo da poter fare uno spettacolo in Spagna. O per altri creatori, dover trovare un modo per sfondare a Hollywood solo per poter realizzare una visione creativa.
Andando avanti velocemente fino ad oggi, ha continuato Tanz, abbiamo 11 uffici. Abbiamo team completi in questi diversi paesi: creatività, produzione, post-produzione, affari commerciali, finanza di produzione: tutto ciò che avresti in un'operazione di studio. E stanno lavorando con talenti locali.
Tanz e Ávalos hanno citato questo modo di lavorare mentre il progetto si diffondeva in Europa e nel mondo. Questo approccio più efficiente garantisce autenticità e risonanza con il pubblico locale, facilitando contenuti di alta qualità e culturalmente rilevanti.
Nonostante si concentri principalmente sui contenuti locali, la disponibilità a sostenere si estende anche alle produzioni fuori dalla Spagna. La Madre , Monaca guerriera , La corona, e l'imminente Serie di Jeff Goldblum Camicia sono stati citati durante le riprese in Spagna, guidati da squadre americane e britanniche.
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Kaos è uno degli spettacoli girati in Spagna – Immagine: Netflix.
Le strutture di post-produzione in loco sono i luoghi in cui l’hub è maggiormente collegato all’infrastruttura globale di Netflix. Ospitano nuove tecnologie che sono state sperimentate e testate qui per prime.
In particolare, utilizzano ovunque le soluzioni remote basate su cloud di Netflix, consentendo agli editori di lavorare in modo collaborativo in luoghi e fusi orari diversi.
Questa innovazione è particolarmente evidenziata in un esempio citato da Farres, Abbiamo uno spettacolo che viene montato tra editori in Messico, editori in Colombia ed editori negli Stati Uniti, tutti insieme collegati a quel data center che abbiamo qui.
Secondo Farres, gli strumenti offrono efficienza e flessibilità ai creatori. Ha citato un altro esempio di una serie portoghese, Cambio di marea ( Coda di pesce ), che ha sfruttato la capacità della struttura per gestire volumi di dati estremamente grandi (due terabyte al giorno), che possono essere modificati e elaborati il giorno successivo alle riprese da redattori con sede a Lisbona.
Parte del tour ci ha permesso di entrare nell'area di montaggio per vedere come un montatore stava lavorando a un programma televisivo utilizzando questa tecnologia, il tutto accessibile dal cloud. Lo abbiamo visto sfogliare filmati con una qualità spettacolare e scorrere le clip istantaneamente, raramente senza buffering o latenza. Presumibilmente, sarebbe in grado di salvare il suo lavoro qui e riprendere da dove aveva interrotto a casa.
Tanz ha affermato che ciò che Netflix ha a Tres Cantos sono strutture di post-produzione di livello mondiale, aggiungendo: Avendo trascorso 20 anni sui palcoscenici di Hollywood, Warner Brothers, Universal e Sony, questi sono, in un certo senso, addirittura un livello superiore perché sono nuovo, con tutta l'insonorizzazione e la modernizzazione che alcuni di questi palcoscenici non hanno, e questi sono alla pari o superiori a quelli più importanti di Hollywood.
Lo sviluppo di questi strumenti non viene effettuato solo a Los Gatos. Farres mi ha detto che hanno ingegneri in loco per risolvere i problemi e implementare soluzioni per programmi o film specifici nella loro lista.
VALERIA (da sinistra a destra) nell'episodio XX di VALERIA. Cr. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
Netflix non ridimensiona le sue ambizioni in Spagna
Durante una tavola rotonda con Tanz e Ávalos, ai due è stato chiesto se stanno ridimensionando la produzione dalla Spagna o, addirittura, da altre regioni internazionali.
La risposta fu un sonoro no. I nostri membri adorano davvero i film e le serie locali, ha affermato Tanz, aggiungendo che la varietà è la chiave del successo per servire 270 milioni di famiglie, pari a 500 milioni di spettatori, aggiungendo che nessuna società di intrattenimento ha provato a programmare con tale ampiezza e con tale ambizione.
Ávalos ha affermato che, in effetti, hanno raddoppiato in termini di output, considerando il fatto che hanno appena iniziato a dedicarsi all'unscripted per la prima volta negli ultimi due anni e mezzo, e ha continuato dicendo che il Ritiro della WWE è stato particolarmente positivo in quanto la Spagna è un ottimo mercato per questo prodotto. Il recente incontro di tennis Alcaraz-Nadal ( Lo slam di Netflix ) è stato anche citato come un evento sportivo ben programmato Pubblico spagnolo .
Immagine: TKO
Non abbiamo ridotto affatto, ha affermato Ávalos, Se vediamo una nuova opportunità che vogliamo perseguire, perseguiamo quell'opportunità per assicurarci che i nostri membri ottengano l'intrattenimento, la narrazione e la soddisfazione che stanno cercando da un compagnia di intrattenimento come la nostra.
I due hanno anche discusso della strategia cinematografica, suggerendo che acquisire film è altrettanto efficiente quanto realizzarli. Dal punto di vista della Spagna, il cinema è fondamentale per ciò che facciamo, ha detto Ávalos, aggiungendo: Loro [gli abbonati Netflix] non fanno distinzioni da dove proviene un grande film, se ha avuto origine all'interno di Netflix o altrove.
A tal fine, Tanz ha suggerito che è più significativo presentare in anteprima le serie su Netflix piuttosto che i film. Seguire qualcosa che è già stato in TV è meno speciale che seguire qualcosa che è stato appena visto a teatro.
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Netflix ha citato le sue partnership con studi e distributori europei per migliorare la propria cineteca attraverso finestre di licenza a pagamento o altre collaborazioni. Gli esempi includono accordi con Constantin Film in Germania, Studio Canal nel Regno Unito, PiperFilm in Italia e SF in Svezia. Queste collaborazioni consentono a Netflix di finanziare e acquisire film di alta qualità, a vantaggio sia dei creatori che degli abbonati Netflix.
La società della neve – Immagine: Netflix
Álex Pina Nuovo spettacolo e palcoscenico virtuale
L'ultima delle tre visite sul set prevedeva una demo del palcoscenico virtuale (a volte indicato come The Volume). Essenzialmente, è un set con un grande pannello di LED che può essere avvolto attorno ad esso per dare l'impressione di trovarsi in una posizione particolare.
È davvero impressionante vederlo da vicino e nel contesto di una scena girata dove può adattarsi. Il mandaloriano è forse il massimo famoso esempio di uno spettacolo che utilizza questa tecnologia. Netflix lo utilizza in varie località ormai da un po', con Avatar: L'ultimo dominatore dell'aria E 1899 essendo i due esempi più grandi.
Il tour ha suggerito che molte produzioni stanno sfruttando questa tecnologia, e le scene di guida sono citate come uno dei modi principali in cui gli spettacoli la utilizzano.
Immagine: Netflix
Abbiamo anche visto più riprese di uno spettacolo imminente che è stato realizzato dal vivo durante la visita. Anche se non mi è consentito discutere in dettaglio ciò che ho visto, possiamo dire che si trattava di riprese Il rifugio antiatomico e sembrava uno spettacolo firmato Pina. Sono molto emozionato.
Altri spunti della giornata
- All'inizio del tour, Tanz ha voluto particolarmente sottolineare l'importanza di puntare tutti i suoi contenuti locali innanzitutto a diventare dei successi nei rispettivi paesi, poiché non è possibile avere un successo globale senza che sia un successo nel proprio paese d'origine.
- Nella tavola rotonda, i due dirigenti hanno parlato dell'adattamento di alcuni dei loro spettacoli locali in altri paesi. Elite notoriamente ha ottenuto un adattamento indiano, e Furto di soldi ha ricevuto anche un adattamento coreano . Hanno affermato che ciò potrebbe accadere di più, ma solo se i creatori riuscissero ad adattare le storie in modi che risuonino nei loro contesti culturali. Questo si estende a titoli senza copione come L'amore è cieco.
- Questo punto sembra ovvio, ma i due set principali che abbiamo visitato erano strutture permanenti, ed entrambi gli spettacoli li utilizzavano già terminati. Nonostante ciò e la lunga attesa per l’uscita (2024 Breathless e 2025 per The Lady’s Companion), i set rimangono in attesa nella speranza di un rinnovamento. Entrambi saranno rinnovati e lo sviluppo è già in corso su entrambi, ma alla fine spetterà all'abbonamento di Netflix decidere se rinnovarli. Questo spazio è effettivamente ridondante durante questo periodo, sottolineando quanto rischio e favore siano queste produzioni.
Come accennato, non ero l’unico giornalista in questo viaggio. Puoi vedere le segnalazioni presentate da Tim Dams di ScreenDaily qui E Max Goldbart di Deadline qui . Purtroppo non sono riuscito a trovare alcuni degli altri giornalisti internazionali presenti.
Questo è tutto quello che ho da dire sul mio viaggio a Tres Cantos. È stata una bellissima esperienza e spero che non sarà l’ultima!
