Sono passati due mesi dalla mia prima visione di Bruciasale , e in quel periodo sono accadute due cose: il seguito di Emerald Fennell Giovane donna promettente è diventato uno dei film più controversi dell'anno e non riesco a smettere di pensare a una scena particolarmente deviante che coinvolge una vasca da bagno. Non sono del tutto sicuro che le due cose non siano correlate.
Ambientato nel 2006, l'ultimo film di Fennell è incentrato su Oliver Quick (Barry Keoghan), che vince una borsa di studio per la prestigiosa Università di Oxford e stringe un'improbabile amicizia con il ricco Felix Catton (Jacob Elordi). Quando Felix invita il diseredato Oliver nella tenuta di famiglia, l'omonima Saltburn, per le vacanze estive, il fascino di Oliver per Felix diventa sempre più lascivo e trasgressivo. Ciò viene catturato in quattro scene oscene (beh, tre sono oscene e una si prende gioco della oscenità) che svolgono due funzioni: in primo luogo, l'escalation della devianza di Oliver può essere rintracciata attraverso ciascuna di queste scene, che apparentemente svestono il personaggio. e le sue motivazioni.
Funzionano anche come cartina di tornasole; la misura in cui ti diverti Bruciasale dipende in gran parte da quanto ti piace guardare questi momenti.
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La prima e probabilmente la più cruciale di queste è la scena della vasca da bagno. Oliver spia Felix che si masturba in una vasca da bagno con i piedini nel loro bagno condiviso. Felix eiacula ed esce dalla vasca, lasciando defluire l'acqua mentre Oliver sgattaiola nella stanza. Entra nella vasca, si inginocchia e inizia a leccare la miscela rimanente dell'acqua del bagno e dello sperma di Felix. Nel momento in cui Oliver entra nella vasca, mi ritrovo a fare il tifo silenzioso perché faccia esattamente questo. È la stessa sensazione che ho provato guardando Chiamami con il tuo nome , quando Elio si masturba – fino in fondo – con una pesca. Più tardi, l'Oliver di quel film trova la pesca, luccicante di eiaculato, e per un breve momento di ansia, sembra che voglia darle un morso. Non lo fa. È la scelta tematicamente corretta per il film di Luca Guadagnino, una storia sulla brama e sul desiderio devastante. Anche se all'inizio può sembrare così, Bruciasale non riguarda il desiderio; si tratta di avere, consumare e diventare, quindi questo Oliver lo lecca proprio. Dopotutto sei quello che mangi.
Oliver non agisce per compulsione (anche se alcuni spettatori potrebbero riconoscere la forma dei propri pensieri invadenti nelle sue azioni), ma piuttosto asseconda i suoi impulsi più depravati. Man mano che apprendiamo la verità su Oliver - proviene da una normale famiglia dell'alta borghesia con genitori ancora sposati e a cui frega sinceramente del figlio - le sue presunte motivazioni diventano meno chiare. Nel secondo di Bruciasale Durante le scene salaci, Oliver incontra la sorella di Felix, Venetia, che ha preso l'abitudine di indugiare nel cortile sotto la finestra di Oliver. Quando il loro flirt si trasforma in carezze pesanti, Venetia annuncia che ha le mestruazioni e Oliver le fa comunque sesso orale. Fennell non taglia lì, permettendo invece al pubblico di vedere il piacere di Ventia così come il sorriso striato di sangue di Oliver, il precursore del disfacimento di Venetia.
Fennell continua le sue provocazioni quasi signorili nella terza scena, in cui Oliver visita la tomba di Felix recentemente deceduto. Scava una buca nella terra fresca, apre la cerniera dei pantaloni e procede a fare sesso con il tumulo.
(MGM)
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Il talentuoso signor Ripley E Brideshead rivisitato sono evidenti influenze su Bruciasale , ma i confronti con quelle storie sembrano un po’ superficiali e potrebbero creare aspettative che il film di Fennell chiaramente non è interessato a soddisfare. Perché Oliver piange sulla tomba di Felix? Perché beve l'acqua sporca del bagno? La risposta sembra essere che non esiste alcuna risposta, una critica comune nelle recensioni negative Bruciasale , molti dei quali deridono il film per i messaggi imperscrutabili e per la mancanza di commenti pungenti in classe. Piuttosto che sembrare sciatti o negligenti, questi elementi mi sembrano intenzionali. Oliver ha più cose in comune con lo psicopatico di Bret Easton Ellis che con Ripley di Patricia Highsmith, eppure non è così narcisista da sembrare effettivamente cura sulla ricchezza e le sue trappole. Nel suo momento più vulnerabile – sia nell'approssimazione della vulnerabilità che sceglie di mostrare o quando diventa così sbronzo da non poter fare a meno di affrontare Felix – Oliver è un Leopold che cerca il suo Loeb.
E lì È commento di classe in Bruciasale , è solo che le classi non sono così disparate. Felix ha tutto: è attraente, alto, ricco e ogni ragazza è desiderosa di fare sesso con lui. Riesce persino a farsi un piercing al sopracciglio. Ciò che Oliver ha non lo è Niente , esattamente. Ma non è sufficiente per metterlo su un piano di parità con Felix, motivo per cui costruisce un retroscena immaginario di abbandono e disfunzione: il genere di cose che le persone ricche che si credono ben intenzionate e caritatevoli amano feticizzare; il genere di cose che leccano come se Oliver andasse in città sul fondo di una vasca da bagno.
Quando finalmente incontriamo i suoi genitori, il film chiarisce che non si tratta di chi ha e di chi non ha. Riguarda chi ha e chi potrebbe avere, con vari gradi di privilegio che separano i due. Oliver è l'epitome del privilegio maschile bianco per eccellenza, il tipo di privilegio che vediamo ogni giorno odiosamente sperperato e appropriato indebitamente. Potrebbe essere qualcosa, ma le ambizioni di Oliver non sono guidate dal suo ego, ma dalla sua identità.
Il che ci porta a Bruciasale La scena finale, la quarta di una serie di scene relative alla divisione del film. Essendo sopravvissuto a Felix, Venetia e ai loro genitori e essendosi posizionato con successo come erede, la tenuta di Saltburn ora appartiene a Oliver. Festeggia ballando per la villa, completamente nudo, al ritmo di Murder on the Dancefloor di Sophie Ellis-Bextor in una sequenza estesa che rende letterale lo spogliarsi di Oliver. Eccolo, completamente nudo affinché il mondo possa vederlo. Dopo aver rimosso tutti quegli strati appiccicosi, cosa rimane? Niente.
(MGM)
Con il minimo sforzo e qualche frivola connivenza, Oliver ha acquisito la fortuna della famiglia Catton e la loro invidiabile tenuta. E lo ha fatto nonostante non avesse le vaste risorse offerte dalla ricchezza e dai privilegi di Felix (che si estendono alla sua attrattiva convenzionale). Ciò che Fennell osserva acutamente è il privilegio intrinseco di nascere bianco e maschio, e la grottesca facilità con cui qualcuno come Oliver, da leggermente la classe inferiore può acquisire maggiori privilegi. L’insensatezza di ciò – e della nudità inconsapevole di Keoghan – è comica.
Sì, è vuoto. Ma questo è anche il punto. La vittoria di Oliver per noi non significa altro che il desiderio generale di vedere annientato l’uno per cento. Non sa nemmeno cosa fare Fare con quella tenuta storica e tutte quelle ricchezze. Come molti nella classe media, Oliver vuole solo perché dovrebbe volere. Il suo privilegio è sprecato per lui, quindi non è che ottenerne di più avrà qualche effetto progressivo. La conclusione di Bruciasale è inevitabilmente frustrante, eppure c'è qualcosa di innegabilmente divertente nel guardare il piccolo furfante psicotico di Keoghan contaminare ogni centimetro della villa dorata dei Catton ballando da una stanza all'altra con il cazzo fuori.
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Questo è un privilegio, tesoro.
(immagine in primo piano: MGM)
