Progetto Power – Immagine: Netflix
Potere del progetto è uno dei più grandi ingressi di Netflix nel mondo dei supereroi fino ad oggi (almeno sul fronte cinematografico) e dietro gli straordinari effetti visivi del film c'è Framestore. Siamo riusciti a rivolgere le nostre domande a Ivan Moran, che è stato supervisore generale degli effetti visivi, e a João Sita, che è stato supervisore degli effetti visivi.
Anche Frame Store sta attualmente lavorando Away che arriva su Netflix a inizio settembre e il prossimo film sugli zombie di Zack Snyder, L'esercito dei morti .
Nel caso in cui non avessi visto la copertura del canale Film Club di Netflix, spiegano come hanno dato fuoco a Machine Gun Kelly.
La filmografia di Ivan Moran è tra le più impressionanti che abbiamo mai visto. Ha contribuito agli effetti visivi di titoli come Ghost in the Shell, Arrival, Salt e Mowgli: Legend of the Jungle di Netflix.
João Sita ha lavorato agli effetti visivi per titoli come Jurassic World, Source Code e Chappie. Ha anche contribuito a Lost in Space di Netflix, dove gli effetti visivi sono gestiti da Image Engine.
Ed ora passiamo all’intervista:
WoN: Come veterano degli effetti visivi, cosa pensi sia migliorato di più negli ultimi vent'anni? I progressi tecnologici hanno reso più facile o più difficile entrare nel settore e preferiresti entrare nel settore quando lo hai fatto o adesso?
Ivan Moran: L’istruzione è probabilmente la più grande. Quando ho iniziato non c’erano letteralmente corsi sugli effetti visivi. In realtà ero interessato all'animatronica quando ho iniziato e ho quasi conseguito un dottorato in robotica negli Stati Uniti perché era l'unica strada leggermente correlata che potevo trovare.
Ovviamente anche la tecnologia, anche se è divertente: nonostante la velocità del computer, vuoi sempre spingerlo ai suoi limiti. Al giorno d'oggi, per completare uno scatto, ci vuole lo stesso tempo che impiegavo a metà degli anni '90, quando ho iniziato. Mi piace quando ho iniziato, ero un maestro in tutti i mestieri, ora come artista devi essere tremendamente specializzato.
Sconfitto: Ci sono delle considerazioni da fare quando si tratta di progettare film destinati a schermi più piccoli (dove molto probabilmente viene visto Netflix) rispetto all'uscita nelle sale cinematografiche sul grande schermo?
Ivan Moran: Le proporzioni dei vari formati cinematografici consentono una certa flessibilità creativa sul grande schermo. Mi vengono in mente film di grande formato come Dunkerque (IMAX) e The Hateful Eight (70 mm) e ora ci sono sale con due schermi su entrambi i lati per contenuti extra per la visione periferica. Detto questo, una buona narrazione è una buona narrazione. Inoltre, sento che i giovani (che mostrano la mia età) di oggi sono molto più agnostici rispetto al formato. Guarderebbero qualcosa su un Apple Watch se fosse una bella narrazione, scommetto.
WoN: Qual è stata la scena più complessa che hai dovuto girare per Project Power di Netflix?
Ivan Moran: Art's Power è stato incredibilmente impegnativo da progettare, ideare, girare e infine eseguire in vfx dal punto di vista tecnico e narrativo. Era davvero importante per me e i registi raccontare chiaramente visivamente la fisica che stava causando l'esplosione, che è uno dei motivi per cui è al rallentatore, e anche perché il rallentatore è semplicemente fantastico.
La mia teoria pseudoscientifica per il film era che la pillola energetica amplifica le vibrazioni subatomiche dentro di noi (e i residui di DNA animale di animali passati e presenti) e nel caso di Art queste si manifestano in potenti onde infrasoniche che emanano da lui e fanno vaporizzare l'acqua liquida. (vapore) e infine ionizzare (plasma). Hai mai cotto al microonde due metà d'uva? Sicuramente NON FARLO ma puoi verificarlo su YouTube. Le onde trasformano l'acqua nell'uva in plasma, stessa teoria. C'è anche un chiaro riferimento agli animali per questo, che ci crediate o no, a cui Art allude all'inizio del film: The Pistol Shrimp. Dai un'occhiata anche su YouTube.
Il motivo per cui questo potere era così complicato era perché se chiudevo gli occhi potevo immaginare la sequenza nella mia testa ma tutti i soggetti coinvolti, dai registi a tutta la troupe cinematografica, gli attori e il mio team VFX, mi avrebbero guardato in vari modi. volte e chiedi: Ivan, questo è ummm, funzionerà, giusto? Sarà fantastico, vero?
Ho dovuto fidarmi del mio istinto, della mia esperienza e della mia immaginazione più che mai nella mia carriera, motivo per cui sono così orgoglioso del risultato straordinariamente bello. È semplicemente fantastico, lo adoro.
WoN: Cos'altro stai guardando su Netflix in questo momento? Qualche spettacolo in particolare con effetti visivi eccellenti a cui dovremmo dare un'occhiata?
Ivan Moran: Mi è piaciuto molto The Old Guard, per il quale la mia cara amica Sara Bennett era supervisore degli effetti visivi. Effetti visivi invisibili perfettamente eseguiti, che è anche il mio stile. Vedere le persone guarire davanti ai tuoi occhi in quel modo è chiaramente la magia del film, ma quando viene eseguito in modo così sottile e esperto, a chi importa?!
WoN: Potresti spiegare cosa c'è dietro la scena in cui Joseph Gordon-Levitt viene colpito alla testa? Qualcuno degli effetti è stato realizzato praticamente? Cosa ti viene sottoposto?
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Perché o Sita: La ripresa con Joseph Gordon-Levitt colpito in faccia è uno di quegli esempi in cui gli effetti pratici e gli effetti visivi lavorano insieme senza soluzione di continuità. Joseph è stato ripreso dalla telecamera e colpito con aria utilizzando una pistola ad aria compressa ad alta pressione con la telecamera Phantom ad alta velocità. Ciò ha creato un effetto iperreale in cui la sua pelle veniva spinta generando queste increspature che gli attraversavano il viso.
Abbiamo anche ottenuto un paio di telecamere testimoni che ci hanno aiutato a ottenere la sua posizione precisa in cui si è verificato e i riferimenti generali alla configurazione dell'attrezzatura della telecamera e dell'illuminazione.
La fotografia delle lastre era di per sé sorprendente, ma c'erano due domande principali da affrontare:
- Come aggiungere senza soluzione di continuità le increspature in CG nel punto di impatto che si fonderebbero naturalmente con quelle della piastra insieme all'aggiunta e alla sostituzione della sua pelle con una trama di armatura per mostrare l'effetto del potere.
- Come rendere quell'effetto più simile all'energia cinetica del proiettile che gli colpisce il viso invece che a un fucile ad aria compressa.
Project Power – Joseph Gordon Levitt colpito in faccia – Immagine: Netflix
Per risolvere la prima domanda, abbiamo dovuto ricreare le increspature della lastra in CG, scolpendo la nostra controfigura digitale per adattarla alle prestazioni della lastra di Joseph, quindi aggiungere ulteriori increspature e la transizione del punto di impatto.
Combinando questi due elementi, siamo andati avanti e abbiamo creato una texture/aspetto della pelle basato sul guscio dell'armadillo e sulla fibra di Kevlar che viene rivelata e si diffonde su un lato del viso. Per quest'ultimo, abbiamo prima aggiunto un flash della volata in CG al rallentatore e del fumo per rendere credibile l'azione di premere il grilletto e poi abbiamo dovuto ricreare i suoi capelli in CG per poter sincronizzare i capelli con il flash della volata della pistola opposto a quello che stava succedendo sul piatto era un flusso d'aria molto più lungo/continuo.
In quel lasso di tempo, abbiamo usato l'energia del flash della volata per spingere i suoi capelli e poi tornare nella posizione di riposo. Per creare un effetto più spettacolare, è stato aggiunto anche un proiettile che lascia la canna della pistola e quando colpisce le tempie inizia a collassare su se stesso e a spingere attraverso la pelle, somigliando leggermente all'energia del proiettile reale che viene assorbita da un giubbotto antiproiettile. Per questo scatto c'era molto di ricerca su tutti gli elementi al rallentatore che sono stati aggiunti, quindi abbiamo ridotto il movimento, cercando vari riferimenti come test di laboratorio sui proiettili sparati contro i giubbotti in kevlar, video di armi da fuoco girati al rallentatore e anche guardando fluidi non newtoniani (materiale che cambia in più solido o più liquido sotto una forza applicata).
Lo scatto è stato una vera delizia per gli artisti VFX in quanto si è rivelato uno scatto impegnativo insieme ad un look davvero insolito!
WoN: Project Power è ambientato prevalentemente di notte: ci sono ulteriori sfide quando si tratta di inquadrature più scure? Cos'altro stai guardando su Netflix in questo momento? C'è qualche programma in particolare con effetti visivi eccellenti a cui dovremmo dare un'occhiata?
Perché o Sita: Per le riprese notturne, la sfida principale era assicurarsi di avere una versione digitale del set che potesse essere completamente renderizzata per sostituire sezioni della lastra e creare un'accurata interazione della luce dagli elementi CG al set. Per quanto riguarda cos'altro guardo su Netflix, adoro guardare gli spettacoli sulla natura poiché li trovo di grande ispirazione, così come i contenuti più recenti. Adoro il lavoro svolto su Lost in Space, Dark e mi è piaciuto molto Okja poiché gli effetti visivi hanno coinvolto il pubblico in modo emotivo.
Un ringraziamento speciale sia a João che a Ivan per aver risposto alle nostre domande!
