La sopravvivenza del più spesso La nuova esilarante serie comica di Netflix è stata rilasciata sul servizio di streaming nel luglio 2023. What's on Netflix ha recentemente avuto l'opportunità di intervistare John Rafanelli, un talentuoso montatore che lavora sulla nuova commedia di Michelle Buteau.
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La sopravvivenza del più spesso è una nuovissima serie comica Netflix Original e A24 della cabarettista americana Michelle Buteau che ha scritto, interpretato e prodotto la serie. È stata anche la co-showrunner della serie insieme a Danielle Sanchez-Writzel. Il talentuoso cast della serie comprende Taylor Sele, Tasha Smith, Tone Bell e Anthony Michael Lopez, le cui interpretazioni sono esaltate dal lavoro degli editori John Rafanelli e Craig Cobb.
Prima di lavorare La sopravvivenza del più spesso , John Rafanelli ha lavorato alla popolarissima commedia romantica Netflix Original di Darren Star Emily a Parigi . Ha anche lavorato a spettacoli come Showtime Reati di Flatbush , Hulu La deviazione E Persone difficili , Netflix Chris Rock: Tamburello e quello di Wesley Wang Niente, tranne tutto .
Come sei stato coinvolto per la prima volta in Survival of the Thickest?
Dopo il COVID tutti lavoravano da casa, quindi ho iniziato a lavorare dal mio seminterrato. Un seminterrato legittimo a Long Island. Tubi sopra la mia testa, illuminazione terribile... ecc. Ho intervistato per uno spettacolo Flatbush Misdemeanors con il produttore Willy Friedman, il produttore associato Judson Schwartz e il supervisore della post produzione Lauren Bernstein. Abbiamo fatto una bella chiacchierata e mi hanno soprannominato Basement John. Mi hanno assunto e ho lavorato a quello spettacolo e ho sviluppato un buon rapporto con tutti loro.
Avanti veloce di 7 mesi e tutti e tre mi hanno consigliato per Survival of the Thickest. La mia prima interazione con Michelle e Danielle tramite Zoom è stata Oh, questo è Basement John. Questo ha rotto il ghiaccio durante il mio colloquio e sono convinto che trovarmi in uno scantinato buio mi abbia fatto ottenere il lavoro. Intendo zona di editing oscuro o seminterrato di editing oscuro. Qual è la differenza?
Immagine: John Rafanelli mentre lavora duramente al processo di editing di un progetto.
Qual è la tua parte preferita del processo di editing?
Per quanto mi riguarda, adoro la collaborazione e il puzzle di tutto questo. Adoro realizzare il taglio del mio editor. Questo è il primo passaggio prima di lavorare con un regista. Mi diverto molto a creare la prima versione di un episodio. Spesso provo a creare cose fuori dagli schemi con una modifica. A volte rimane e a volte cambia. Ma mi piace davvero il processo di creazione di un episodio da solo, provando tutto ciò che è semplice ed estremo.
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Poi lavoro con il regista e aggiustiamo tutto, manteniamo alcune cose e ne cambiamo altre. Mi vengono fornite nuove intuizioni, il processo di pensiero e l'obiettivo di ciò che veniva fatto sul set o nella scrittura. Quindi scaviamo in profondità e creiamo la nostra storia migliore.
Da lì va agli showrunner/creatori. Il processo viene ripetuto. Scava in profondità e scopri cosa funziona e cosa non funziona. Alla fine, proviamo tutte e tre le versioni del montaggio e, utilizzando il meglio di tutti i mondi, creiamo il miglior episodio possibile insieme. Adoro tutto questo. Siamo tutti nella stessa squadra, cerchiamo di fare il miglior spettacolo possibile!
Con solo una quantità di tempo limitata per episodio, quali sono le decisioni più difficili che devi prendere come montatore per concentrare ore di riprese in un tempo di esecuzione limitato?
Ahi, domanda difficile. Sono sempre disposto a trasformare una scena in un montaggio o riformattare una scena se fa funzionare la storia (tagliando le linee o accelerando il ritmo). Ma odio dover uccidere una scena.
Per me questa è la decisione più difficile, spesso le scene in cui vengono uccisi sono scene fantastiche, scene che sono divertenti, o emotive e funzionano ma semplicemente non si adattano al quadro generale di una stagione. Cerchiamo sempre di mantenerli e di accelerare le altre scene per far sì che tutto si muova più velocemente, ma c'è solo una certa quantità di ritmo che puoi fare finché una scena non funziona.
Quindi a volte devi stringere i denti e realizzare una scena fantastica. Spesso è perché non rientra nel quadro generale della stagione, ma di solito mi rende triste.
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Nella foto: Giovanni Rafanelli
Il tuo collega Craig Cobb risulta essere il montatore di altri quattro episodi di Survival of the Thickest. Esiste una collaborazione tra editori che lavorano sulla stessa serie?
SÌ! I migliori spettacoli funzionano quando tutti collaborano insieme. E Craig è una persona fantastica con cui collaborare e lavorare.
All'inizio, soprattutto nello show della prima stagione, parliamo di chi sono i personaggi, quali sono le loro stranezze e come dovrebbero essere rappresentati. Craig ha montato i primi due episodi e ha fatto un lavoro fantastico. È stato bravissimo nell'aiutare lo show e io a sviluppare chi sono i personaggi, e abbiamo avuto conversazioni su tutti i nostri personaggi.
Ci sono altre cose di cui parliamo, come la definizione delle location, l'aspetto degli effetti visivi, il suono delle location, le transizioni sonore e musicali della stagione, ecc.
Inoltre è anche importante guardare gli episodi degli altri per sapere cosa succede prima e dopo.
Immagine: John Rafanelli mentre lavora con Emily a Parigi
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Come montatore, quanta influenza hai sul montaggio finale? Qual è il grado di collaborazione tra te e i registi e i produttori?
Tutto dipende dal progetto. In uno show come Survival of the Thickest, una discreta quantità. Michelle, Danielle e i registi si sono davvero preoccupati di realizzare il miglior spettacolo possibile. Avevano l'idea migliore che vince la mentalità. Nessun ego coinvolto!
Presenterei il mio primo passaggio The Editors Cut al regista, in questo show ho lavorato con The Kims, come li chiamavo io. Due episodi con Kim Nguyen e due episodi con Kimmy Gatewood, ed erano entrambi fantastici! Daremmo forma a tutto e loro guarderebbero le mie idee, alcune rimarrebbero e altre cambierebbero, come dovrebbe. E passavamo molto tempo a guardare le performance, e spesso chiedevano la mia opinione su come viene letta una battuta, o se possiamo tagliare qualche battuta, e insieme abbiamo presentato l'opzione migliore a Michelle e Danielle.
Ed era esattamente la stessa cosa lì, lo modellavamo pensando al quadro generale dell'intera stagione, e rivedevamo performance e tagli, ed entrambi erano sempre consapevoli di ciò che pensavo di cose diverse.
Un bello spettacolo funziona quando tutti sono pronti a rendere la migliore stagione possibile, senza ego e questo è ciò che era Survival of the Thickest.
Ad oggi, Survival of the Thickest è il secondo progetto Netflix a cui hai lavorato, ci sono altri progetti con il servizio di streaming per i quali ti sei impegnato nel prossimo futuro?
Al momento non ho progetti in programma con Netflix, ma mi piacerebbe farlo di nuovo. Ho avuto esperienze così meravigliose su Survival of The Thickest ed Emily in Paris con il team Netflix e ho creato storie così divertenti e meravigliose che coglierei al volo un'altra opportunità di lavorare di nuovo con Netflix.
Vorremmo ringraziare John per il suo tempo e chiedere agli abbonati di sintonizzarsi e guardare il suo lavoro sull'eccellente nuova serie comica La sopravvivenza del più spesso .
